«Петербург» Андрея Белого — один из самых замечательных и сложных романов
ХХ века. Белый создает иной мир со своими законами — словесными, композиционными
и даже физическими. Авторы исследования стараются установить, какими приемами он
пользуется — и каких добивается эффектов. Технику письма Белого они характеризуют
как художественное косноязычие, под которым понимают имитацию неумения правильно
выразиться. В композиционных технологиях выделяют специфические сочетания связи и
бессвязности, среди которых особую роль играет ложная бессвязность — имитация путаницы, за которой скрывается невидимая связь. В заключительной главе авторы предлагают
реконструкцию четырех сквозных линий романа — бомбы, обещания, письма и времени — каждая из которых наглядно показывает, что за хаосом на поверхности произведения
кроется тщательно выстроенный порядок. Автор «Петербурга» задает читателю загадки,
которые кажутся неразрешимыми, и вместе с тем прячет в тексте подсказки, позволяющие
их разгадать. В этом «Петербург» подобен детективу — с той разницей, что раскрывать надо
не преступление, а смысл высказывания. Авторы исследования сравнивают стилистические
и композиционные приемы Белого с приемами Гоголя и Андрея Платонова. Обсуждаются
подходы к теоретическому осмыслению иноязычия и иносвязи в произведениях различных
прозаиков.