Вопросы передачи на изображении явлений светотени и воз­ душной перспективы с давних пор привлекали внимание ученых и художников. Архитектор, как и художник, прибегал к натурным зарисовкам. На основе натуры изучались законы распреде­ ления света и тени, которые затем прилагались к чертежам проек­ тируемых сооружений. Накопленные опытом и проверенные прак­ тикой приемы отмывок, как результаты наблюдений за законо­
мерностями распределения освещенностей и светотени на телах, в форме рекомендаций передавались мастерами своим ученикам и жили в узком кругу различных школ и направлений.
Леонардо да Винчи в «Книге о живописи» обобщил накоплен­ ный до него художниками опыт, дал определения понятий света и теней, установил взаимосвязь между ними и телами, разрабо­ тал принципы воздушной перспективы, а также дал определения бликов (блеска) и рефлексов.
Все последующие исследователи, в том числе и русские — Сева­ стьянов, Редер, Макаров, Клагес и другие,— результаты своих исследований и наблюдений излагали в форме рекомендации. Так сложился раздел, получивший название «Правила тушевания чер­ тежа». Эти правила в руках исполнителя давали возможность тонировать чертеж, т. е. передавать краской с известной сте­ пенью приближения к натуре распределение света и тени на по­ верхностях изображаемых тел.